1、干画法和湿画法 

干画法是一种多层画法。用层涂的要领在干的底色上着色，不求渗化结果，可以较量从容地一遍遍着色，较易把握，适于初学者举办操练。表示必定、明晣的形体布局和富厚的色彩条理，是干画法的拿手。 

干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等详细要领。 

层涂： 

即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表示工具。在画面中涂色层数纷歧，有的处所一遍即可，有的处所需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠，事先估量透出底色的殽杂结果，这一点是不能忽略的。 

罩色: 

实际上也是一种干的重叠要领，罩色面积大一些，譬如画面中几块颜色不足统一，得用罩色的要领，蒙罩上一遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较光鲜色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔，不然带起底色会把色彩搞脏。在着色的进程中和最后调解画面时，常常回收此法。 

接色： 

干的接色是在连接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色自己也可以湿画，增加变革。这种要领的特点是表示的物体表面清晰、色彩明快。 

枯笔： 

笔头水少色多，运笔容易呈现飞白；用水较量丰满在粗纹纸上快画，也会发生飞白。表示闪光或柔中见刚等结果经常回收枯笔的要领。 
干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感想水分丰满、水渍湿痕，制止干涩枯燥的短处。 

湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种。 

湿的重叠： 

将画纸浸湿或部门刷湿，末干时着色和着色末干时重叠颜色。水分，时间把握恰当，结果自然而圆润。表示雨雾空气、潮湿水汪的情趣是其拿手，为某些画种所不及。 

湿的接色： 

相近末干时接色，水色流渗，接壤恍惚，表示过渡柔和色彩的渐变多用此法。接色时水分便函用要匀称，不然，水多向少处冲流，易发生不须要的水渍。 

画水彩多半有干画、湿画团结举办，湿画为主的画面局部回收干画，干画为主的画面也有湿画的部门，干湿团结，表示充实，浓淡枯润，妙趣横生。 

2、水分的把握 

水分的运用和把握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有渗化、活动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性”。充 分发挥水的浸染，是画好水彩画的重要因素。 
把握水分应留意时间、氛围的干湿度和画纸的吸水水平。 

时间问题： 

举办湿画时间要把握得恰如其分，叠色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，跟尾生硬。一般在重叠颜色时，笔头含水宜少，含色要多，便于掌握形体，以可使之渗化。假如重叠之色较淡时，要等底色稍干再画。 

氛围的干湿度: 

画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外湿润的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。在这种环境下，作画用水宜少；在干燥的气候环境下水分蒸发快，必需多用水，同时加速调色的作画的速度。 

画纸的吸水水平： 

要按照纸的吸水快慢相应把握用水的几多，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加。别的，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的天空、地面和静物、人物的配景，用水丰满为宜；形貌局部和细节用水适当淘汰。 

3、“留空”的要领 

与油画、水粉画的技法对比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的要领。一些浅亮色、白色部门，需在画深一些的色彩时“留空”出来。水彩颜料的透明特性抉择了这一作画技法，浅色不能包围深色，不象水粉和油画那样可以包围，依靠淡色和白粉提亮。在浏览水彩作品时寄望一下，会发明险些每一幅都运用了“留空”的技法。 

得当而精确地空缺或宛浅亮色，会增强画面的活跃性与表示力；相反，不适内地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象。着色之前把要留空之处用铅笔轻轻标出，要害的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色时巧妙留出。别的，凡比拟色连接，要空出对方，别离着色，以保持各自的光鲜度。有的初学者把不须要的空的形状空了出来，然后顺沿表面涂描颜色，尚有的把该空的处所顺沿表面空得很死、太刻板，失去活跃感。空的既精确又活跃，是能力纯熟的浮现。在实践中重复操练，就会熟能生巧。 

4、笔法 

笔法即用笔的要领。用笔与用水、用色是细密相关的，作画时每一笔均含水与色，或水多色少，或色多水少，或水色适中。笔在纸上举动会呈现笔痕，就是我们凡是所说的“笔触”从笔触可以看出作画时的笔法。画纸的粗细，画笔的硬软，运笔的快慢，按照物体的布局，笔法变革多端，有点有线，刚柔渴润，从表示物象的形与色出发，恰内地用笔加强塑造性和画面活跃性。 水彩画面积较大的涂色，水分的渗化将笔触隐没，趁湿重置色彩笔触感受蕴藉，较干时作画，笔触清晰可见。着色进程中一刻也离不开用笔，越是靠近完成用笔越重要，其笔触不再被包围，袒露无遗地揭示给浏览者。